Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.
El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.
Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela. | „Робокоп“ (Пол Верховен, 1987 г.) се е превърнал в автентичен класически култов филм, въпреки че навремето никой не заложи на сценария, написан от Едуард Неумайер и Майкъл Майнър. Обиколи от продуцент на продуцент, без да предизвика никакъв интерес; никой не намираше за привлекателна една история, на пръв поглед нелепа, обаче съдържаща тонове свирепа критика към неолибералната система, преобладаваща по времето на Рейгън. Друг полемичен приятел трябваше да изкара на екран заклеймяващата история през 1987 г.; Пол Верховен създаде изпълнен с насилие филм, огледало на едно западащо общество с безскрупулни управници. Разбира се, ако се сравни резултата от „Робокоп“ с Батман от „Завръщането на Черния Рицар“, общите точки на двете творби са очевидни. Черният хумор, контекстът на близкото бъдеще, превърнато в някакъв вид градска джунгла, войните на банди и безумната употреба на средствата за масово осведомяване и рекламите, включени като съществена част от историята, пораждат подозрения, че Неумайер и Майнър са доста повлияни от творбата на Милър. Успехът на Робокоп насърчи появата на познатото продължение. За случая продуцентите решиха да прибягнат до първичната глина, в която се зароди основата на първата част, и назначиха Франк Милър за сценарист на „Робокоп 2“ (Ървин Кършнър, 1990 г.). Ако имаше някой, свързан с тази история киберпънк и нейните критични конотации, това беше човекът, който впечатли света със същите оръжия, които отговорниците за франчайза искаха да експлоатират. Скоро започнаха проблемите. Верховен остава извън начинанието, въпреки че феновете на филма са въодушевени от обявяването на Ървин Кършнър (режисьор на „Империята отвръща на удара“) за режисьор на продължението. След прочитане на предложения от Милър сценарий както Кършнър, така и продуцентите заявиха, че написаното от Милър е невъзможно за заснемане. Сюжетът бива преработен от Уолън Грийн, осакатявайки идеите на Милър. Филмът стана касов провал при излизането си на голям екран, но бизнесът за филми под наем спаси положението и дори насърчи продуцентите за направата на още едно продължение. |