This site uses cookies.
Some of these cookies are essential to the operation of the site,
while others help to improve your experience by providing insights into how the site is being used.
For more information, please see the ProZ.com privacy policy.
Freelance translator and/or interpreter, Verified site user
Data security
This person has a SecurePRO™ card. Because this person is not a ProZ.com Plus subscriber, to view his or her SecurePRO™ card you must be a ProZ.com Business member or Plus subscriber.
Affiliations
This person is not affiliated with any business or Blue Board record at ProZ.com.
Russian to English: Harun Farocki exhibition translation - UK English General field: Art/Literary Detailed field: Art, Arts & Crafts, Painting
Source text - Russian Параллель I-IV / Parallele I-IV
Инсталляция
2012-2014 гг.
43 мин.
Компьютерные игры не раз становились объектом общественного внимания. Как правило, в фокусе оказывались насилие и жестокость, влияние игр на психику подростков и взрослых игроков, что предопределило как их восприятие на бытовом уровне, так и направление научных исследований. Несмотря на то, что видеоигры остаются массовым явлением, они до сих пор едва ли являются предметом серьезных работ.
В инсталляции Параллель Фароки пытается восполнить пробел и осмыслить природу этого нового типа изображения, который за какие-то 30 лет стал ведущим в контексте истории изобразительных искусств и философии. Инсталляция состоит из 4-х частей, в каждой из которых художник обращается к определенному аспекту компьютерных игр.
В Параллели I Фароки прослеживает эволюцию изображения живых предметов в компьютерных играх. Он противопоставляет их фото- и киноизображениям, которые до недавнего времени доминировали в западной культуре. И те, и другие стремятся к реализму, продолжая европейскую традицию Ренессанса, но способы достижения его в каждом случае различны. И если в кадре фильма листва деревьев, шевелящаяся на ветру, всегда отсылает к реальному ветру, то компьютерный ветер отсылает только к самому себе, оставаясь полностью продуктом виртуальной реальности, созданной человеком.
Параллель II и Параллель III посвящены границам. В первом случае Фароки исследует границы и свойства предметов в пространстве компьютерных игр, а во втором — границы взгляда игрока, который полностью сливается со взглядом компьютерной камеры.
Наконец, в Параллели IV Фароки исследует поведение героев компьютерных игр. Он провоцирует определенные ситуации и реакции, выявляющие стереотипы поведения, внутри которых действует игрок.
Серьезные игры I-IV / Serious Games I-IV
Инсталляция
2009-2010 гг.
44 мин.
В Серьезных играх Харун Фароки снова обращается к одной из своих центральных тем — войне. Он отправляется в Центр симуляции военных сражений в закрытом городке Твентинайн Палмс в Калифорнии, где американские солдаты проходят подготовку к военным действиям в Ираке, а также в Центр реабилитации военных в Форт-Льюис, штат Вашингтон. Художник показывает, какую роль фильм и цифровая визуализация играют в разработке психологических методик, применяемых в современной американской армии.
Первые две части Серьезных игр посвящены подготовке солдат. В первой части — Уотсон погиб (2010) — команда из четырех танкистов выполняет виртуальную миссию на компьютерных симуляторах. Вторая часть документирует военные учения в реальном мире, обстановка которых — с искусственными декорациями, статистами и солдатами — напоминает киносъемку. И в том, и в другом случае речь идет о симуляции, которая формирует ментальное представление о реальных сражениях, «десенсибилизируя» солдат перед настоящей войной.
Третья часть инсталляции — Погружение (2009) — документирует обучение военных терапевтов работе с симулятором для лечения психологических травм, так называемого «военного синдрома». Попытки отобразить терапевтический процесс уже были и ранее. Так, американский режиссер Джон Хьюстон в 1946 году снял для Министерства обороны США документальный фильм Да будет свет/There will be light, который вплоть до 60-х годов находился в закрытых архивах. Хьюстон показывает реабилитацию военных после сражения за Перл-Харбор. В Погружении Фароки удается радикализировать и критически переосмыслить фильм Хьюстона. Современная методика использует эффект киноиллюзии, чтобы погрузить пациента в пережитую им ситуацию. При этом роль терапевта — техническая, он создает связи при переходе от одного воспоминания к другому, создавая непрерывность иллюзии, за счет чего переживание солдат напоминает опыт игроков компьютерной игры.
При разработке обучающих сценариев используются реальные случаи травматического опыта солдат, которые становятся основой для ролевой игры. Фароки оставляет комментарии обучающего терапевта в кадре, обнажая тем самым устройство и принцип работы этой методики.
В четвертой части — Солнце без тени (2010) — Фароки подвергает предыдущий материал формальному анализу, сводя его воедино. Он комментирует наиболее знаковые моменты, отмечая, что одни и те же образы используются как при подготовке, так и при реабилитации военных. Единственное различие между ними — это то, что во втором случае предметы не отбрасывают теней, так как в случае симулятора для психотерапии американские власти обошлись меньшими средствами.
Крест и серебро / Das Kreuz und das Silber
Инсталляция
2010 г.
17 мин.
Эта работа создана для выставки Принцип Потоси: как мы должны воспевать Господа в чужой стране, проходившей в Национальном центре искусств королевы Софии в Мадриде. Вместе с группой других художников Фароки исследует истоки общества глобального потребления, которое, по предположению кураторов выставки, зародилось в боливийском городе Потоси в XVI веке. В то время это был процветающий город, по численности населения сравнимый с Лондоном. Богатство города было обусловлено его принадлежностью к «треугольнику работорговли» — главному принципу работы колониальной экономики, основывавшейся на взаимосвязи трех континентов. Европейские торговцы обменивали африканских рабов на серебро, сахар, рис и другое сырьё и драгоценные металлы — и плыли обратно в Старый свет.
Основой инсталляции Фароки выбирает панорамное полотно Описание Сьерро Рико и имперского города Потоси художника Гаспара Мигеля де Беррио 1758 года. Де Беррио изображает Потоси в эпоху колониальных завоеваний, которая на момент написания картины уже является историей 250-летней давности. Мы видим бурлящий жизнью город с религиозными процессиями, благополучными гражданами и последними техническими достижениями в сфере добычи серебра. Фароки подробно разбирает изображение де Беррио, но истинный предмет его внимания — то, что остается вне картины, за полем внимания художника; прежде всего — массовая гибель местного населения и рабов в серебряных шахтах, сравнимая с многомиллионным геноцидом.
Экран инсталляции разделен на две части, совмещающие фрагменты картины с актуальными видеоизображениями Потоси. Следы трагедии не фиксируются ни в одной из них, как и в официальной хронике. Эти события Фароки методично озвучивает в своем комментарии, снова и снова возвращаясь к ним. При этом визуальный ряд прерывается черными пустыми кадрами в знак невозможности изображения происходящего и восстановления исторической справедливости. Фароки постепенно наводит зрителя на вопросы: от чьего лица пишется история и как социальное положение и иерархия влияют на право быть репрезентированным и войти в нее.
Translation - English Parallel I-IV / Parallele I-IV
Installation
In 2012-2014.
43 min.
Computer games have often been the object of public attention. As a rule, the main focus is on violence and cruelty, how games impact the psyche of adolescents and adults players, that pre conditions not only their perception in everyday life, but also the direction of scientific research. Despite the fact that video games are a mass phenomenon, they still hardly construct a subject for serious work.
In the installation Parallel Farocki attempts to fill this gap and to comprehend the nature of this new type of imagery that for some 30 years has become a leading subject within the context of art history and philosophy. The installation consists of 4 parts, where in each part the artist is drawing on a specific aspect of computer games.
In Parallels I Farocki traces the evolution of representing the living objects in computer games. He juxtaposes them with photographic and film imagery, which until recently dominated Western culture. Both the former and the latter gravitate towards realism, continuing the tradition of European Renaissance, however the ways to achieve it in each case are different. And, if in the film still the leaves on the trees, stirring in the wind, always refer to the actual wind, computer generated wind drives only towards itself, while remaining fully a product of a man made virtual reality.
Parallel II and Parallel III are devoted to boundaries. In the first case Farocki explores boundaries and properties of objects in the computer games space, and in the second – the boundaries of player’s gaze, that fully merges with the gaze of the computer's camera.
Finally, in Parallel IV Farocki investigates behavior of the computer games protagonists. He provokes certain situations and reactions that reveal patterns of behavior, within which the player operates.
Serious Games I-IV
Installation
2009-2010
44 min.
In Serious Games Harun Farocki again turns to one of his central themes - the war. He ventures to the Military Battle Simulation Centre in the closed town of Twentynine Palms in California, where American soldiers are trained for military action in Iraq, as well as to the Military Rehabilitation Centre at Fort Lewis, Washington. The artist indicates what role film and digital visualization plays in the development of psychological techniques used in the modern American army.
First two parts of Serious Games are dedicated to the training of soldiers. In the first part - Watson is Down (2010) - a team of four tank operators performs a virtual mission on a computer simulation. The second part documents military exercises in the real world; with it’s setting of artificial decorations, extras and soldiers – is likened to filming. In either case he is talking about a simulation that creates a mental picture of the real battle, "desensitizing" soldiers before the real war.
The third part of the installation - Immersion (2009) - documents the training of military therapists to work with the simulator for the treatment of psychological trauma, the so-called "war syndrome". Attempts to show the therapeutic process have existed in the past. Thus in 1946, the American director John Huston made a documentary for the US Department of Defense There will be light, which up until the 60s was kept in closed archives. Houston shows the rehabilitation of military after the battle of Pearl Harbor. In Immersion Farocki manages to radicalize and critically rethink Houston’s film. Modern technique uses effect of filmic illusion to immerse the patient in the situation they experienced. The role of the therapist is technical; he/she creates a connection when moving from one memory to another, creating continuity of illusion, whereby the experience of soldiers recalls that of computer game players.
During the development of training scenarios, real case studies of soldiers’ traumatic experiences are being utilized, which then become the basis for a role-play. Farocki leaves the comments of the training therapist within the frame, thereby exposing the method and operating principle of this technique.
The fourth part - A Sun with No Shadow (2010) - Farocki puts previous material under analysis, making it come together. He comments on the most signifying moments, noting that the same images are used in the preparation and in the rehabilitation of the military. The only distinction between the two is that in the latter case, the objects do not cast shadows, because in simulator for psychotherapy US authorities have invested fewer funds.
The Cross and the Silver / Das Kreuz und das Silber
Installation
2010
17 min.
This work was created for the exhibition Potosí Principle: How Can We Sing the Song of the Lord in an Alien Land? which took place at the Museo Nacional Centro de Reina Sofia in Madrid. Together with a group of artists Farocki explores the origins of a global consumer society, which, according to hypothesis by the exhibition curators, was born in the Bolivian city of Potosi in the XVI century. At that time it was a prosperous city comparable in population size to London. The wealth of the city was due to its affiliation with a "slave triangle" – it being the main principle of the colonial economy, based on the relationship of the three continents. European merchants exchanged African slaves for silver, sugar, rice, and other raw materials and precious metals - and floated back to the Old World.
Farocki chooses a panoramic canvas Description of Cerro Rico and the Imperial municipality of Potosi by painter Gaspar Miguel de Berrio (1758) as a basis for the installation. De Berrio portrays Potosi in an era of colonial conquest, which at the time of the conception of painting was already a historic event over 250 years ago. We see the bustling city life with religious processions, affluent citizens and the latest technological developments in the field of silver mining. Farocki examines in detail the image by de Berrio, but the true object of his attention is in what is left out of the painting, beyond the field of artist’s focus; first of all it is a mass demise of the local population and the slaves in the silver mines, comparable to a genocide of multimillions.
The installation screen is divided into two parts, combining fragments of paintings with actual video images of Potosi. The signs of tragedy are not traced in any of them, just as in the official chronicles. Farocki methodically voiced these events in his commentary, again and again returning to them. This visual range is interrupted by black empty frames as a sign of impossibility of depiction of events as well as restoring historical justice. Farocki gradually leads the viewer to the following questions: On whose behalf the history is written; and how social status and hierarchy affect the right to be represented and be part of it.
More
Less
Translation education
Master's degree - London South Bank University
Experience
Years of experience: 17. Registered at ProZ.com: Jul 2016.
Adobe Acrobat, Adobe Illustrator, Adobe Photoshop, Indesign, Microsoft Excel, Microsoft Office Pro, OmegaT, Powerpoint, Trados Studio, Wordfast
CV/Resume
CV available upon request
Bio
Highly skilled and qualified freelance translator based in London. Work experience in Russia, Spain and England.
With over 8 years of experience in translating/proofreading from English and Russian (also Spanish to English and Spanish to Russian occasionally), will deliver high quality translations to tight deadlines.
Providing translations from all levels of Russian to English and vice-versa.
Experience in subtitling and teaching English and Russian to small groups. I have worked on several occasions as an interpreter at international client meetings, conferences and seminars. Made frequent translations of reports, brochures, client presentations in a variety of fields, including architecture, design, marketing campaigns, and pharmaceutical research. Extensive experience in translating spiritual, philosophical and historical prose.
My schedule can be arranged at a client's convenience (weekends included).
Expertise